导演: 詹姆斯·伊沃里
编剧: 基特·赫斯基思-哈维 / 詹姆斯·伊沃里 / E·M·福斯特
主演: 詹姆斯·维尔比 / 休·格兰特 / 鲁珀特·格雷夫斯 / 丹霍姆·艾略特 / 西蒙·卡洛 / 比莉·怀特劳 / 巴里·福斯特 / 朱迪·帕瑞福特 / 菲比·尼克尔斯 / 帕特里克·戈弗雷 / 马克·坦迪 / 本·金斯利 / 姬蒂·奥尔德里奇 / 海伦娜·米切尔 / 凯瑟琳·拉贝特 / 彼得·爱 / 迈克尔·吉恩 / Mark Payton / 奥兰多·威尔斯 / 玛丽亚·布里特涅娃 / 米尔斯·理查森 / Phillida Sewell / 哈里特·索普 / 朱利安·沃德姆 / 理查德·华纳 / 让-马克·巴尔 / 海伦娜·伯翰·卡特 / 塞雷娜·戈登
类型: 剧情 / 爱情 / 同性
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期: 1987-09-05(威尼斯电影节) / 1987-09-18(美国)
片长: 140分钟
又名: 情难禁(港) / 墨利斯的情人(台) / 莫里斯的情人 / 莫瑞斯
IMDb: tt0093512
标题：
《莫里斯：一场跨越阶级与禁忌的灵魂觉醒》
一、电影背景与创作脉络
1987年上映的《莫里斯》（Maurice）是英国导演詹姆斯·伊沃里（James Ivory）与制片人伊斯梅尔·莫尔坎特（Ismail Merchant）的又一文学改编力作。影片改编自E.M.福斯特（E.M. Forster）的同名遗作小说，这部小说写于1913年，但因涉及同性恋主题，直至福斯特去世后的1971年才得以出版。福斯特在扉页上写下“献给更幸福的年代”，预言了社会对同性之爱的宽容可能。
导演伊沃里以细腻的镜头语言和对英国社会的深刻洞察著称（如《看得见风景的房间》）。在《莫里斯》中，他延续了对爱德华时代（1901-1910）英国社会的批判，聚焦阶级制度、同性恋禁忌与个体自由的冲突。影片获第44届威尼斯电影节银狮奖，主演詹姆斯·威尔比（James Wilby）、休·格兰特（Hugh Grant）与鲁珀特·格雷夫斯（Rupert Graves）的表演亦成为经典。
二、剧情核心：一场自我认同的悲剧与救赎
影片以剑桥大学为起点，描绘了贵族青年莫里斯·霍尔（Maurice Hall）的成长与觉醒。他出身中产家庭，接受传统教育，却在大学期间与贵族同学克莱夫·达勒姆（Clive Durham）相爱。两人在古典诗歌与哲学讨论中萌生情愫，但克莱夫最终屈服于社会压力，选择与贵族女性结婚，回归“正常生活”。莫里斯则陷入痛苦与迷茫，直至遇见克莱夫的庄园猎场看守人亚历克·斯卡德尔（Alec Scudder），一个出身底层的青年。这段跨越阶级的禁忌之爱，最终成为莫里斯挣脱社会枷锁的救赎。
三、三重枷锁：阶级、性与道德压抑
阶级的牢笼
爱德华时代的英国社会等级森严。剑桥大学是精英阶层的摇篮，但也是压抑的缩影。克莱夫的贵族身份决定了他必须维护家族声誉，其选择婚姻而非爱情的行为，暴露了阶级制度对个人情感的碾压。莫里斯作为中产者，虽有一定自由，但仍需面对职业选择（股票经纪人）与家庭期望的束缚。亚历克的底层身份则让他成为“不可言说的存在”——他的爱被默许，只因他不属于上流社会的道德审判圈。
同性恋的“罪与罚”
影片通过多个隐喻场景揭露同性恋的污名化：莫里斯求助催眠师“治疗”性取向；克莱夫引用柏拉图《会饮篇》为爱辩护，却最终背叛理想；亚历克被迫移民阿根廷，暗示社会对同性恋者的驱逐。1895年奥斯卡·王尔德的审判阴影仍笼罩着英国，法律将同性行为定为犯罪（直至1967年部分合法化），这种恐惧贯穿全片。
宗教与道德的伪善
克莱夫用基督教道德合理化自己的背叛（“上帝会宽恕我们”），而莫里斯的母亲则用“体面”要求儿子压抑本性。影片中教会与家庭的“规训”成为压迫的同谋，反衬出个体在体制前的无力。
四、镜头语言：自然意象与空间隐喻
伊沃里用视觉符号强化主题：
剑桥的河流与草地：象征青春的自由与理想主义，莫里斯与克莱夫在此初吻，但河水流动也暗示爱情的脆弱。
克莱夫的庄园：哥特式建筑与封闭房间代表压抑的父权秩序，而亚历克出现的树林与马厩则象征野性与反抗。
窗户与镜面：莫里斯常透过窗户凝视外界，镜中影像则暗示他的身份分裂。最终，他与亚历克在敞开的窗前拥吻，完成自我整合。
五、演员表现：脆弱、虚伪与野性
詹姆斯·威尔比以微表情传递莫里斯的内心风暴：从青涩的学生到绝望的恋人，再到重获新生的坚定，他的眼神从迷茫渐变为决绝。
休·格兰特塑造了克莱夫的矛盾性——优雅与怯懦并存。他在婚礼上回避莫里斯的眼神，成为全片最令人心碎的镜头之一。
鲁珀特·格雷夫斯的亚历克充满原始生命力。他跨越阶级的勇气与莫里斯的挣扎形成对比，暗示底层群体在道德枷锁前的相对自由。
六、文化意义：一部超前于时代的宣言
《莫里斯》上映时，英国社会仍深陷艾滋病恐慌与同性恋污名化（1988年英国通过《第28条法案》禁止宣传同性恋）。影片却以温柔笔触呈现同性之爱的纯洁，并借亚历克之口质问：“如果这是错的，为什么感觉如此美好？”
福斯特的创作初衷——展现同性恋者“获得幸福的可能性”——在电影中得以实现。莫里斯与亚历克的开放式结局（乘船离开英国）不仅是个人解脱，更暗示对压迫性体制的逃离。
七、争议与遗产
影片因直接表现同性亲密场面引发讨论，但其真正颠覆性在于解构了英国“绅士”神话：真正的勇气不属于虚伪的贵族，而属于那些拒绝自我欺骗的人。
今日回望，《莫里斯》不仅是LGBTQ影史里程碑，更是一面照见人性困境的镜子——每个人都在对抗某种“不可言说”的枷锁。
结语
《莫里斯》的力量在于它拒绝悲剧。当莫里斯在晨光中奔向亚历克时，福斯特的愿景终于成真：在一个不幸福的年代，仍有人选择为爱活着。正如伊沃里所说：“这不是一个关于压抑的故事，而是一个关于解放的故事。”
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